Jiu Xian Garden Village
sobre o projeto
A proposta de Frédéric, na aldeia rural de Jiu Xian, situada no sul da China, consiste em integrar os princípios do design sustentável através de uma nova abordagem sistémica aos desafios sociais, económicos e ambientais.
status do projeto
Construido & Concluido
design do projeto: 2007-2008
execução do projeto: 2009-2011
Detalhes
Denominação: Jiu Xian Garden Village
AKA: Jiu Xian Artists in Residence
Denominação da marca: Jiu Xian Garden Village
Localização: Jiu Xian, China
Conceito & Desenvolvimento: Frederic Coustols
Co-Conceito & Desenvolvimento: Gonçalo Leandro, Maria Mendonça Coustols
Equipa
Conceito & Desenvolvimento: Frederic Coustols
Co-Conceito & Desenvolvimento: Gonçalo Leandro, Maria Mendonça Coustols
Gestão: Jean Coustols
Design & Comunicação: ArtistLevel.org
Residência de Artistas: Denis Piel, Duma Siran, Filipa Silveira, Maria Mendonça, Marina Carvalho, Marta Alvim, Michel Batlle, Rui Pinto Gonçalves, Sara Yan, Tim Madeira, Vasco Luz

descrição
o workshop de 3 anos
i.e Gerindo o processo de ciclo de vida, a equipa de Frédéric aborda todas as questões relacionadas com políticas, tendo em consideração o conhecimento das Ciências da Terra, as necessidades humanas fundamentais e a necessidade de partilhar os recursos naturais e o saber, tudo isso entrelaçado com o contexto cultural e histórico desta antiga aldeia Ming e dos seus arredores. Para orientar esta visão, Frédéric concebeu uma bússola que ajuda a compreender o seu propósito.
Para promover a partilha de conhecimento, decidiu-se que o projeto Jiu Xian Garden Village seria desenvolvido através de workshops abertos aos melhores estudantes de Arquitetura e Paisagem da South China University of Technology, em Guangzhou, integrando também a população local. Estes workshops têm como objetivo expor os estudantes, de forma direta, às questões da sustentabilidade, à realidade do mundo rural chinês, ao Património Nacional, à conservação e à restauração. A decisão de envolver a população local surgiu do entendimento de que o sucesso do *Jiu Xian Garden Village* dependeria do seu envolvimento ativo, tratando o projeto como algo verdadeiramente seu desde o primeiro ano.
Dedicámos o nosso primeiro ano a um inventário global e constatámos que Jiu Xian era gerido de uma forma surpreendentemente avançada em termos de sustentabilidade, superando mesmo alguns dos melhores projetos existentes, apesar do acesso extremamente limitado a tecnologias de ponta. No entanto, essa estrutura atual de Jiu Xian também revelou uma capacidade bastante reduzida para progredir dentro das regras e processos que hoje orientam o desenvolvimento.
Sobre "Site Specific: Land Art 2009", um evento de residência artística
O conceito de *site specific* refere-se à reflexão sobre a obra de arte como parte integrante de um determinado local ou ambiente, onde a conexão entre o conceito artístico deve dialogar com a envolvência e com aqueles que nela habitam.
Na *Land Art*, buscamos sentir e trabalhar em harmonia com os ciclos da Terra, considerando a sua natureza, população, fauna, matéria e todas as possibilidades ilimitadas que emergem da fusão e complementaridade destes elementos. Através desta conexão, exploramos processos criativos que nos permitem sentir e contemplar o universo que nos rodeia nos seus diferentes ritmos.
Trabalhamos no universo infinito da construção e do detalhe, que, embora possa ser efémero e sujeito ao ritmo de um ciclo, deixará sempre a sua marca na memória ou na obra de arte—uma criação que só pode ser plenamente revelada numa determinada hora e num dia específico.
A LandArt surgiu na década de 1960, no século XX, como uma resposta ao minimalismo e às sofisticadas tecnologias das indústrias culturais, alinhando-se com a crescente consciência sobre as questões ambientais. Podemos considerar que o ser humano, desde sempre, se deixou encantar pelas inúmeras possibilidades de criação que a Natureza lhe oferece.
Através dos inúmeros trabalhos concebidos no distante passado, como o Stonehenge na Inglaterra, datado de 3100 a.C., ou na arquitetura paisagística do século XVIII, podemos afirmar que já nos mergulhámos na realidade da LandArt, onde se pode testemunhar o desejo do Homem de se superar na busca por uma maior intimidade com a Mãe Natureza, em busca da simbiose perfeita.
breve história
início do projeto
A partir desse dia, a equipa de Frederic, responsável pelo projeto Jiu Xian Garden Village, encontrou a energia necessária para realizar a tarefa, mesmo que isso significasse revisar todos os seus planos anteriores.
De repente, parecia urgente integrar os habitantes de Jiu Xian com mais pessoas de outros países, que falassem línguas diferentes, vivessem em um estágio de desenvolvimento totalmente distinto e com artistas que lhes permitissem captar a beleza do seu entorno.
Mas, acima de tudo, senti que lançar estes artistas no seio de uma civilização tão diferente da sua poderia ser, sem dúvida, uma experiência emocionante para eles.
Toda a equipa pôs-se a trabalhar intensamente. Conseguimos aumentar a capacidade de construção nos diferentes locais de trabalho, atribuindo maior responsabilidade aos carpinteiros, pedreiros, eletricistas e especialistas em bambu, além de aumentar o número de trabalhadores em cada local.
Também tivemos de adaptar o programa, alterando temporariamente a função prevista para o centro de saúde, permitindo que ele abrigasse os artistas em caso de mau tempo, modificando a estrutura das salas de exposições e alterando o design da casa de chá. Sem comprometer a qualidade, ajustámos os caminhos de acesso ao local, revisando e melhorando o design para que fosse utilizável de duas formas: uma via para visitantes e outra para búfalos.
Os ateliers tornaram-se cada vez mais frequentes, todos os desenhos foram atualizados em tempo real, os logótipos e os trajes foram desenhados, resumos executivos e três livros descrevendo as etapas do projeto também foram escritos. Acima de tudo, a proposta de Gonçalo fez-nos refletir mais profundamente sobre alguns dos processos. Introduzindo mais flexibilidade, o Professor Bao, o Professor Feng Shu, o Professor Jia Yun, Gerhy, Gao Wei, Lee Ziruo, Li Bo, Li Ming Zheng, Ma Tian Tian, Maoeraichiyu, Su Yi, o Capitão Wu, Vena, Joyce, Ye Ziteng, ou seja, Gaston, Xiao Xiao, Sissi, Swordman, Hugo, Yiping, Sandiamano, Fat, Feng Da Da e muitos outros estavam no seu melhor.
Para tal, foi necessário encontrar materiais de restauração antigos, reconstruir o telhado e a estrutura, limpar e rebocar as paredes com argamassa de cal tingida com pigmentos naturais, instalar a eletricidade e o sistema de iluminação, limpar e restaurar as condutas de águas pluviais, fazer a medição das instalações e obter a permissão do Sr. Li para conectar as instalações ao seu contador de água e eletricidade.
Tivemos a sorte de contar com a presença do arquiteto britânico, Ian, que se juntou à nossa equipa reduzida devido à saída do Sr. Lu e do seu mestre de obras em julho. Foi um grande prazer testemunhar o envolvimento total da comunidade, embora, em alguns dias, tenha sido difícil gerir as diferentes equipas a trabalhar no local, já que todos os habitantes da aldeia queriam ajudar, mas era realmente impossível ter mais de 45 trabalhadores ao mesmo tempo.
As grandes qualidades de Ian — fluente em chinês, bom ouvinte, com um espírito amável e um sentido prático altamente eficiente — fizeram milagres. Ele conseguiu organizar as equipas para trabalhar por turnos, melhorando a qualidade de vida e o envolvimento de muitas famílias no projeto da aldeia.
No início de setembro, houve uma grande reunião em Cantão, na SCUT (South China University of Technology), para apresentar um relatório de progresso e discutir a melhor forma de organizar a residência. Os seguintes aspectos foram cruciais para a adaptação, integração e felicidade dos artistas e, consequentemente, para o sucesso da residência.
A questão da língua, a relação com os habitantes locais, a importância de incluir as crianças da escola no projeto e levar os artistas a descobrir a beleza desta região da China foram essenciais.
Para tal, foi decidido que os artistas deveriam ter a liberdade de explorar os arredores a qualquer momento, ou seja, encontrar motoristas e tradutores que conhecessem a China, os seus costumes e a sua história, e proporcionar-lhes total acesso aos materiais e competências de que pudessem precisar. Este foi um assunto realmente sensível, pois podia variar desde o pedido de um piano Steinway, uma fundição de aço, uma olaria com um forno de 40 metros de comprimento, uma fábrica de pedras, uma carpintaria, uma empresa de andaimes, até, obviamente, telas, papel e lápis…
As refeições e as festividades tiveram de ser organizadas: fogos de artifício, uma peça de teatro, um desfile de moda, um concerto e as exposições. Foi necessário informar as autoridades públicas, convidar os habitantes da aldeia e os responsáveis, os nossos amigos e todos os que apoiaram o projeto, e também tirar o máximo proveito da chuva e do clima frio.
Devo dizer que Yivi, Lizzie, Sissi e Wang Xi foram fabulosas, extremamente eficientes e sempre gentis. Se não fosse por elas e por Nicolas, sempre presente em todo o lado e pronto para ajudar, a residência não teria sido um sucesso tão grande.
Poucos dias antes da abertura, fomos informados de que dois dos nossos amigos, o maestro de piano Elisha Abas e o poeta Howard Altmann, não poderiam se juntar ao grupo. O concerto de piano teve de ser cancelado, e o Professor Feng Shu sugeriu substituir o concerto de piano por um concerto de Guqin. Duma Siran juntou-se a nós poucos dias depois e os nossos dias ficaram preenchidos com a sua música.
O desafio de Gonçalo foi realmente difícil de superar, mas transformou o nosso ano em Jiu Xian num ano fabuloso. Obrigado, Gonçalo.
Frederic Coustols
Founder & Mentor
Informação Adicional
Todos os recursos naturais produtivos em Jiu Xian são divididos pelo número de habitantes, sendo que a cada um foi atribuído pelo Estado (no início da segunda metade do século XX) um arrendamento de um pedaço de terra cultivável de 1 mu (667m²), onde produzem duas colheitas de arroz por ano ou frutas, além de ervas e legumes nas bordas. Os nutrientes para os solos vêm principalmente do estrume do gado, da palha de arroz e das conchas de ostras. Cada família foi concedida, em média, um pequeno lago de aproximadamente 100 m² para criar peixes, garantindo assim uma refeição muito agradável por semana.
Fish are fed with the grass from the paddy fields Each family breeds also 1 pig or 2, a few chickens and ducks for the meat and the eggs and a buffalo for working the fields all cooking wastes are reused to feed the animals or nurture the land the irrigation system is very efficient and the water fairly shared collective land (3000 mus of non arable land) provides wood for cooking purposes and all the médicinal plants needed to cure most of the illness plus added pastures for goats the Yulong river that crosses the land of the different communities is used as a touristic waterway and the profit are split between the villages according to the length of the river crossing their land and then, shared between the inhabitants of each village, in equal parts as a result of this clever management process the biodiversity is respected and each family produces twice their vital needs.
Surplusses are sold to the markets nearby to buy clothes, little tools and all the traditionnal products they need for their celebrations but the information and dreams provided by the tv channels or by travelling to the nearby big cities Yangshuo, Guilin, Nanning make them wish a different type of life. They just see their income 300 euros per year compared to the average one in the cities 1200 to 3000 euros without understanding the pressure and all costs associated to it. They neither perceive the quality of their life and the huge freedom they benefit , nor the importance of their work and knowledge (feeding the big cities,keeping the soils and the biodiversity in good shape, absorbing lots of co2,aso) Nobody helped them understand the changes the model needed.
- Mover de quantidade para qualidade
- A fair balance between rural population weight/% of GNP
- Keeping the soils fertility
- Keeping and increasing biodiversity
- Offsetting cities co2 emissions
- Securing chinese food independance
- Keeping the water clean
- Offering jobs for many
- Family organization
A organização familiar é bastante simples (originária do confucionismo): o homem mais velho da família é quem toma as decisões. Os mais jovens ajudam os mais velhos assim que estes não conseguem mais suprir as suas necessidades. As meninas permanecem com a sua família ao longo de toda a sua vida, mesmo após o casamento.
All different generations of one family live under the same roof. And help each other The design of each house modern or old is the same The husband of a new couple must follow his wife and live under her family’s roof If the new husband or the new wife is coming from another village and if there are more arable land available they will be granted one «mu» as for the other members of the community,same thing for the newly born on the contrary, if there is not enough arable land they will have to find a job else where or create a new activity in the village. Here again they believe it’s easier to live in big cities for privacy reasons, not understanding that the way they live in the village is truly sustainable.
Selecionar os artistas portugueses e internacionais foi, sem dúvida, um desafio interessante. A coesão do grupo foi de extrema importância, pelo que os artistas foram escolhidos não apenas pelas suas habilidades criativas, mas também pela sua capacidade de unificar aqueles à sua volta. Começámos por convidar o diretor e fotógrafo Denis Piel, que já tinha trabalhado com os agricultores de JiuXian, bem como Michel Batlle, que é performer, escritor, pintor e criador do movimento Psychophysiographie, um artista que apresenta uma vasta linha de trabalhos como crítico e editor na arte contemporânea.
Além desses dois artistas, garantimos também a participação da artista portuguesa de LandArt, pintora e fotógrafa, Maria Mendonça Coustols; da artista portuguesa de vídeo arte e fotógrafa, Marta Alvim; e da instrumentista e compositora chinesa, Duma Siran.
Para a seleção dos artistas portugueses, trabalhámos com o nosso parceiro nacional neste primeiro programa de residência em JiuXian, a ArtistLevel.org, com quem organizámos um júri composto por personalidades distintas e profissionais renomados do mundo da arte. O júri de 2009 foi composto por Frederic Coustols, Verónica Metello (na altura a representar a ArtistLevel.org), Luís Geraldes (IPJ), Pedro Soares (na altura a representar o Museu do Oriente), Gonçalo Leandro (WOA) e os Professores Feng Shu e Feng Shiang para a seleção dos músicos. A seleção revelou-se perfeita: Marina Carvalho, Sara Yang, Filipa Silveira, Tim Madeira, Rui Pinto Gonçalves e Vasco Luz, que não só estavam totalmente comprometidos com o projeto, mas demonstraram ao longo da residência um forte sentido de humanidade. O que produziram durante este mês foi simplesmente impressionante. Foi a experiência de vida compartilhada que sonhámos desde o início, superando as nossas melhores expectativas. Nas suas próprias palavras, consideraram a experiência excecional.
A organização política é também um exemplo impressionante de responsabilidade partilhada. No caso de Jiu Xian, com 1250 habitantes, existem 15 distritos, cada um representando uma unidade geográfica e de produção equilibrada. Cada distrito elege, a cada 4 anos, um representante. Uma vez eleito, o novo Conselho decide quem ficará responsável pelas finanças, educação, estradas, natalidade, entre outros. Nesta fase, os membros do conselho devem ser aprovados pelo Partido Comunista (o que, normalmente, acontece). O Partido Comunista também tem um escritório e 1 ou 2 representantes não eleitos em Jiu Xian. Qualquer problema ou questão que surja é sempre resolvido de forma rápida e pacífica, durante uma ou várias reuniões que podem durar horas. O objetivo é manter a harmonia dentro da comunidade. Tivemos alguns problemas difíceis em momentos diferentes e todos foram resolvidos no mesmo dia ou nos dias seguintes de forma justa e amigável.
Jiu Xian tem uma escola para crianças dos 4 aos 14 anos, com 265 alunos que aprendem mandarim chinês e tudo o que é exigido pelas autoridades (como em todos os outros países), exceto o verdadeiro significado da vida rural, um verdadeiro luxo nos dias de hoje e uma necessidade absoluta para manter os países vivos e prósperos a longo prazo. O resultado é que a população mais jovem tem um único desejo: deixar a aldeia e encontrar um trabalho melhor remunerado em qualquer outro lugar.
Na aldeia, quase todos conhecem as propriedades das plantas medicinais e têm um conhecimento razoável dos princípios da Medicina Tradicional Chinesa (MTC). A alimentação é muito saudável e contribui completamente para manter a população em boa forma. Quase todos sabem fazer massagens e banhos, e, caso contrário, os vizinhos saberão e ajudarão. No final deste breve e limitado inventário, as questões que surgem são muito simples e, ao mesmo tempo, incrivelmente complexas. Como manter o melhor e introduzir novos métodos operacionais? Como manter a população a trabalhar com a visão do seu papel nobre e vital? Como aumentar a sua renda e condições de vida, ao mesmo tempo em que se aumenta a biodiversidade, a qualidade dos solos e das águas? Que desafio privilegiado para os objetivos do segundo e terceiro ano da equipa de Frederic.
A performance de Duma Siran tocando o Guqin, instrumento que tem aperfeiçoado desde os 13 anos de idade.
